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发布时间:2019-12-15 08:45:24
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河东善于营造诗歌的氛围,在于他的诗有生活与文化两头贮备,诗质纯正,流畅。如《春雨沙沙》中“沙沙沙,沙沙沙”声,在我看既有生活“原声”,又有“文化”的“回响”,读起来特别有韵味传神。而《所有的诗都不是我写的》表现出“高屋建瓴”,“融入”的心态(我的理解是从文学史高度审视自己诗歌创作)。《家里来了一只蛐蛐》是很有意思与意味的小诗(最后一节稍显实)。《鸟鸣黄昏》写与鸟的交流是河东诗质的典型。《“这一段路真长”》正切了诗题,在于头两行视角特别——不见他人这样写过,十分传神表现“我和妻子”于夜雨奔波的情景。美女刮了b的毛“什么时候拿的呀?”杨林边问边打开看了看,恍然间明白了一切。

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望着那抹身影美女刮了b的毛正因为对文艺片的坚持和对电影的理性批判,台湾地区最终拍出了《那些年》,包括前期的《艋舺》、《海角七号》一类的文艺片,而大陆的文艺片还一直在市场与理想的漩涡中打转,不是用情色文化打掩护,就是搞一些自己都搞不懂的似是而非的,纯粹没事找事的自我呻吟。即使号称年度最佳的文艺片《失恋三十三天》也是在批判市场文化的过程中完成了对城市文艺小资的自我感情救赎,而片中处处可见的植入广告又显示出了对市场文化的不舍与依赖,很难拍的彻底。

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